《2012》热映中。硕士时陪一个香港朋友看《后天》，除了赞叹场面，其余没有印象。
我选择在宿舍关灯看《天水围的夜与雾》。这种缓慢的苍凉和无奈，更震撼我。
许鞍华真圆熟，拍了同一个地方的两种面相，一种温情一种残酷，同样真实。
天水围在元朗的北边，隔条河就是深圳。
如果这只是一个关于香港的故事，那可能我也不会如此感动。
许鞍华把整个视野拓宽到中国的整体巨变。
现代化是急速行驶的列车，总是有很多人被残酷地甩下。
繁荣表象下，隐藏着很深的内伤。
何清涟的《现代化陷阱》，怎么读也不过时。
张静初饰演的晓玲的悲剧，她老公只是结果，诱因却有很多。
晓玲打电话回家倾诉老公施暴，母亲也只是劝解自己的女儿：在我们乡下，哪个男人不打自己老婆？
年轻的社工，没有人生历练。宗旨就是大事化小。家庭暴力，不就是家里吵架麽？
影片无处不充满着对体制的嘲讽。漫不经心的社工，看似热心但又没能力的区议员，推诿敷衍的警方，以及对北姑的歧视等。
最后丽姐录口供中对着警察大吼：这是家庭暴力，不是家庭纠纷！
许鞍华将女性放置在多重的角色和变迁的时代中，立体多面细腻地呈现女性的复杂状态。
她特别擅长展现具体小人物和弱势群体的命运，政治和历史都隐藏在人物的日常生活后，却又无处不在。
我们看到了政治历史和个体生命的相互交缠。
生活中的常态便是这般悲喜交集，不是一笑到底的喜剧，也不会是彻底绝望的悲剧。
悲剧远非反映社会现实，而是对现实提出抗议和质疑。